Mindhunter (saison 1) de Joe Penhall

Holden Ford (Jonathan Groff) est un jeune agent du FBI, spécialisé dans la formation des futures recrues et des policiers sur le terrain aux principes de la négociation ou à celle de l’investigation, c’est-à-dire la manière , en déterminant les mobiles du crime, d’identifier le responsable. Se dérobe à sa sagacité des crimes sans mobile apparent (comme l’appât du gain) et qui semblent échapper à toute logique criminelle. Persuadé par ses propres lectures sur la psychologie que, malgré l’absence de toute cohérence, ces crimes répondent au contraire à une logique particulière, il ambitionne d’interroger des criminels multirécidivistes, souvent  considérés comme fous, afin de déterminer à leur contact des critères pouvant expliquer leurs gestes et identifier de potentiels coupables dans des affaires inhabituelles.

Or, nous sommes à la fin des années 1970, à une époque pendant laquelle les recherches en psychologie sont à la fois balbutiantes et repoussantes. Aussi son supérieur est-il d’abord réticent à l’idée de suivre l’intuition de Ford, mais il lui adjoint finalement un coéquipier, Bill Tench (Holt McCallany), lui-même formateur du FBI auprès des polices locales. Ne voulant pas que cette expérience soit connue de tous (et notamment de la hiérarchie du FBI), les deux agents ont l’autorisation de profiter de leurs déplacements dans le cadre de leurs séances de formation pour visiter des détenus en prison et commencer leur enquête auprès des tueurs multirécidivistes.

Debbie Mitford (Hannah Gross), universitaire spécialisée dans la psychologie, va se joindre à eux pour, dans un premier temps, apporter une caution scientifique au projet. Dans un second temps, elle va lever un important fond monétaire pour financer leur recherche, ce qui va à la fois contribuer à la pérennité du projet et menacer sa discrétion.

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Gone Girl de David Fincher

Où il est important de bien noter la construction du film, et les choix de narration, pour ne pas tomber dans le piège de Fincher et bien comprendre quel était l’objectif de son film et de quelle manière il prétend l’atteindre. Car, oui, cela fait longtemps qu’on le dit ici (et ailleurs*), la fiction a un pouvoir immense, celui de véhiculer des idées, et par là même de façonner l’imaginaire et donc la culture politique de ceux qui l’imbibent. Attention spoilers.

House of Cards (saison 1) de Beau Willimon

Francis Underwood (Kevin Spacey), un parlementaire démocrate, attend bien sagement que le président des Etats-Unis, nouvellement élu, le nomme au prestigieux poste de ministre des Affaires Etrangères (Secretary of State). Pour celui qui a œuvré dans l’ombre à la victoire du candidat démocrate, c’est un juste retour des choses.

Mais contrairement à ce qui avait été prévu, le président nomme quelqu’un d’autre. Le chef du cabinet présidentiel, Linda Vasquez lui explique alors que le Président souhaite que Francis reste au Congrès pour l’aider dans l’adoption de réformes importantes et symboliques de son début de mandat.

D’abord atterré par cette nouvelle, Francis Underwood comprend qu’il a peut-être là une carte à jouer pour réaliser ses ambitions. Le plan est rapidement échafaudé:

Chapitre 1 : se débarrasser du ministre des Affaires Etrangères.

Chapitre 2 : faire passer une réforme importante sur l’école en s’attirant tous les crédits.

Chapitre 3 : viser un autre poste auprès du président, bien plus près de celui-ci…

La série a été tournée en quelques jours et l’ensemble des épisodes a été mis à la disposition des internautes sur le site de streaming Netfix le 1er février 2013. L’effet sur la série est visible : les épisodes se suivent sans se répéter et l’intrigue avance méthodiquement, presque heure par heure. On évite donc les effets Lost (épisodes longs avec cinq minutes de pseudo-révélation à la fin, mise en scène répétitive, trame narrative qui se perd dans des trames secondaires pour « remplir » les 23 épisodes). House of Cards compte 13 épisodes, la trame est linéaire et l’histoire va du point A au point B sans circonvolutions inutiles.

Le thème de la série n’est pas original en soi (d’autant qu’il s’agit de l’adaptation d’une série anglaise, elle-même adaptation d’un roman anglais) puisqu’il s’agit de présenter les rouages du milieu politique américain et ses collusions avec les médias, et on a l’impression d’avoir déjà vu cela cent fois avant. Cependant, la série tire son épingle du jeu par sa réalisation, sobre, classieuse et très efficace (David Fincher réalise les premiers épisodes et produit la série), et par ses personnages. Car si le personnage de Francis Underwood domine l’ensemble de la série, il est entouré par des personnages secondaires passionnants comme sa femme interprété par Robin Wright ou le pauvre Peter Russo. Et on se plait à mépriser le personnage de Zoe (Kate Mara), la journaliste ambitieuse qui est un cliché ambulant et qui ne s’en rend pas compte. (C’est d’ailleurs peut-être une des fragilités de cette série : le traitement un peu trop caricatural des journalistes, quant au songe, évidemment à la saison 4 de The Wire.)

Si parfois, quelques longueurs plombent un ou deux épisodes (surtout un en fait), si certaines scènes semblent peu crédibles et trop « hollywoodiennes », en rupture avec la sobriété cynique affichée par la série (notamment la scène entre Underwood et Russo dans le parking de son appartement dans l’avant-avant-dernier épisode), il n’en demeure pas moins que cette série est efficace, bien réalisée et très agréable à regarder. Cela faisait bien longtemps qu’une série américaine ne nous avait pas autant réjouis. Une saison 2 est annoncée ; elle semble logique au regard de la fin de la première saison. Mais attention à ne pas tomber dans tous les travers que la série a (presque) réussi à éviter jusqu’alors.

The Social Network de David Fincher

Le film revient sur les coulisses de la création de Facebook. Nous sommes en octobre 2003 et Mark Zuckerberg, un brillant étudiant d’Harvard, vient de se faire plaquer par sa petite amie. Mécontent ( et vaguement vexé), Mark décide d’ouvrir un site Facemash pour permettre aux internautes de comparer et de classer les filles de l’université. En quelques heures, le site est surchargé et fait planter l’intégralité du réseau d’Harvard. Mark est convoqué devant un conseil de discipline, devient la bête noire de toutes les filles du campus et est remarqué par des membres des célèbres Final Club de Harvard. Deux membres d’un club lui proposent alors d’élaborer un site d’échange pour les étudiants d’Harvard, mais basé sur la sélectivité, maître mot de l’université. Mark accepte, mais décide rapidement de créer lui-même le site avec son ami Eduardo Saverin. Ce site s’appellera The Facebook.